Hablo siempre de LUTs 3D. Una LUT 1D son las 3 curvas RGB de toda la vida y no dan los grados de libertad necesarios para modelar una traslación de color (lo comenté
aquí). Quería además producir la LUT de salida en formato texto .cube y también gráfico HaldCLUT, que algunos programas la prefieren y es más gráfica de visualizar.
El grano no me interesa emularlo si es que Fuji lo hace (no he visto grano ni he visto que Fuji hable de él). En realidad las emulaciones de Fuji son solo una excusa para hacer este tipo de ejercicio; habría preferido emular algún look cinematográfico más radical pero a falta de un antes/después he tomado lo de Fuji. El resultado para haber usado una sola imagen de su web me parece muy bueno, pero habría sido mejor tener una foto de una carta de colores IT8 que abarca más colores.
Con este tipo de transformaciones en realidad se tiene tanta libertad que puedes hacer una LUT que no solo aplique un toque de cromatismo final, sino que se puede hacer casi cualquier cosa. Tenía pensados varios ejercicios:
- Revelado RAW para emular directamente cierto JPEG de cámara: una LUT que aplique un balance de blancos, la conversión del espacio de cámara (RAW) al de salida (sRGB,...) y cualquier procesado o ajustes posteriores que haga esa cámara. P.ej. una LUT "Canon".
- Una LUT que aplique un calibrado de imagen preciso, llevando los datos RAW origen a los valores RGB normalizados esperables sobre una carta de color. Le he pedido a Hugo Rodríguez capturas de cartas IT8 y SuperChroma para hacer este ejercicio.
- Convertir los valores RGB RAW de una cámara A en los de otra cámara B, para luego poder incrustar una imagen (o trozo) de imagen RAW de la cámara A en un RAW de la cámara B. Por ejemplo incrustar un RAW de Sony en un RAW de Canon y desmitificar lo de que los colores de cada fabricante sean muy distintos porque revelando el RAW Canon, la parte Sony debería dar colores muy simulares.
Pero bueno vamos a empezar por las recetas de Fuji. Quedan cosas por comprobar como si la red neuronal tiene la densidad adecuada.
Salu2!
También hay LUT2D que es lo que llaman LUT (en el darktable por ejemplo hay los dos módulos, lut y lut3D), las LUT1D todo el mundo las conoce por curvas, luego aparecieron las LUT 2D que mapeaban sólo el Hue o el Chroma y por último las LUT3D.
Si es LUT3D efectivamente son las adecuadas. Sospecho que eso es implemente lo que usa Fuji, aunque lo vienen llamando emulaciones de película. Pero sí, también comentan que emulan el grano y el grado de resolución del negativo.
En realidad creo que eso lo harán simplemente ajustando un poco los parámetros correspondientes de su programa de revelado y no es una emulación completa.
Tampoco a mi es algo que me interese especialmente la emulación de grano o grado de detalle, incluso las emulaciones las uso poco, más bien para tener una versión de partida o cuando no tengo ocasión de revelar y quiero mostrar la foto.
The
www.imaging-resource.com
Como bien dices con esas LUT3D se puede aplicar cualquier efecto relacionado con tonos y color, cualquier tipo de look cinematográfico o piscodélico. Es lo que usan en realidad hoy día en el etalonaje en cine y lo que traen la mayoría de editores de video un poco serios.
No sé cómo lo haces tú, creo que sí, que lo suyo sería partir de una foto a una IT8 u otra carta calibrada similar.
Hacer el perfil de calibrado estándar para esa IT8 y luego aplicar la emulación deseada a esa IT8 con la cámara de fuji.
La LUT3D a calcular seriá la que transforme la imagen generada con el perfil calibrado de la IT8 en la imagen generada por la fuji.
Cuantos más parches tenga la carta de partida mejor.
Pero entiendo que así sólo tendrías en realidad una LUT2D que transforma sólo el color.
Para que realmente se tenga la respuesta completa de la película (si es que realmente fuji en sus emulaciones hace lo que dice) habría que tener varias fotos de esa carta con diferentes niveles de exposición, -3-2,-1,0,+1,+2,+3 por ejemplo.
Aunque sí que alguna cámara (mejor dicho sensor) pueda tener una mayor capacidad de resolución de color que otro, efectivamente las diferencias en color que vemos y todos notamos están más relacionadas con el procesado de la marca que con los filtros Bayer o el sensor, yo también lo creo.
