La posibilidad de grabar archivos RAW con compresión sin pérdida es una opción que se encuentra en todas las cámaras con el nuevo procesador X-Processor Pro: X-Pro2, X-T2, X-T20, X-E3, X100F… Es sin duda una bendición en estas cámaras con sensor X-Trans III de 24 megapíxeles, ya que reducen los 60MB de un archivo RAF a la mitad: unos 30 MB.

En el último encuentro con compañeros fujistas salió el dilema sobre si disparar con RAW descomprimido o RAW con compresión sin pérdida. Me sorprendió ver que una buena parte de los asistentes seguía ocupando memoria inútilmente tanto en sus tarjetas SD como en sus discos duros.

Las razones para usar el formato RAW sin comprimir están basadas en planteamientos erróneos:

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Jon Díez Supat

Friki fotográfico, jefazo y becario en Fujistas

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Artículo de Ritchie Roesch (artículo original)

Escondido dentro de un cuerpo de diseño retro, la Fujifilm X100F alberga el ultimísimo sensor X-Trans III de Fuji. La primera generación del sensor X-Trans fue presentada en la X-Pro1 allá por el 2012… ¿Qué es exactamente este sensor único y que significa para nuestras fotografías?

Sony es la encargada de fabricar los sensores APS-C X-Trans. En realidad son sensores comunes que pueden ser encontrados en un buen número de cámaras de Sony, Nikon y Pentax. Lo que los hace diferente es el filtro de color añadido en su superficie. En lugar de usar el filtro de color Bayer tradicional,  utilizado por casi cualquier otra cámara desde su invención, el X-Trans utiliza un patrón de color completamente diferente.

El mosaico Bayer utiliza un patrón 2×2 de elementos sensibles a la luz en el sensor, con el 50% de verde, 25% de azul y 25% de rojo. Fue ideado en 1976 por Bryce Bayer en un trabajo para Kodak. La gran ventaja del Bayer es su simplicidad, contando con la aparición del aliasing o moiré como mayor desventaja.

Los sensores X-Trans usan un patrón 6×6 (compuesta de 4 diferentes patrones 3×3) de elementos sensibles a la luz en el sensor, con el 55% de verde, 22,50% de azul y el 22,50% de rojo. La ventaja del X-Trans es que está liberado del problema de aliasing, mientras que su mayor desventaja es que es mucho más complejo de procesar.
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El bloqueo de control es una característica de las cámaras de la Serie X que es difícil de encontrar en los diferentes manuales de usuario y que se suele activar por error con bastante frecuencia. Cuando esto sucede, tanto el botón Q, como los botones de selección y el resto de botones de función dejan de ser funcionales. Al pulsar sobre ellos aparece un icono con un candado amarillo.

Muchos fujistas -yo incluido- se han visto alguna vez sorprendidos por esta situación y no han sabido como salir de ella fácilmente, optando por el reseteo de la cámara como medida de emergencia. Pero hay una solución más fácil: para desactivar o activar la opción de bloqueo es necesario presionar el botón MENU/OK durante más de dos segundos, tras lo cual en la cámara aparecerá un icono indicando el nuevo estado de dicho bloqueo.

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Uno de los obstáculos más desafiantes de aquellos a los que nos reencontramos con la fotografía química es la limitación impuesta por la sensibilidad fija de la película fotográfica que carguemos en nuestra cámara. Aunque siempre existe la posibilidad de forzar el carrete, lo cierto es que en la fotografía digital es todo mucho más fácil, al poder elegir el valor de la sensibilidad ISO a golpe de botón o de dial. Una vuelta de tuerca a la comodidad que nos ofrecen las cámaras actuales es la posibilidad de automatizar la elección del valor ISO.

Todas las cámaras de la Serie X tienen una función de ISO automático, en la que seleccionamos un rango de sensibilidades y una velocidad de obturación mínima con el que actuará la cámara. De esta forma, la cámara intentará seleccionar siempre la sensibilidad ISO mínima para exponer correctamente la escena con la velocidad de obturación mínima seleccionada. En el caso de que no haya luz suficiente para exponer con la velocidad y la sensibilidad mínima configurada, la cámara buscará el valor ISO adecuado para lograr la exposición correcta.

Hasta hace poco utilizaba el ISO automático y el modo de prioridad a abertura para la gran mayoría de las capturas con mi X100 y X-E1. Desde que una Fuji X-T10 se ha convertido en mi cámara habitual, he empezado a usar el modo manual de manera exclusiva para  maximizar el control de los parámetros de disparo con una facilidad increíble: selecciono la velocidad de obturación y la abertura que me interesan para la escena y dejo que el ISO automático haga su trabajo para encontrar la exposición adecuada. Aunque el dial de compensación de exposición no tiene mucho sentido en el modo manual con una sensibilidad ISO fija, al usar el ISO automático el dial recobra funcionalidad para solicitar a la cámara subir o bajar los pasos de ISO necesarios para afinar la exposición. Por desgracia, el uso del dial de compensación de exposición con el ISO automatico en modo de exposición manual está limitado a la X-E2 y X-T1 con las últimas actualizaciones de firmware, X70, X-T10, X-E2S y X-Pro2.

Para utilizar apropiadamente  el modo manual y el ISO automático es necesario elegir el rango de sensibilidad más amplio en nuestra cámara en la configuración de ISO mínima y máxima. A partir de ahí podemos elegir la abertura de diafragma y la velocidad de obturación que más se adecue a nuestro intereses.

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Jon Díez Supat

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Los JPEGs directos de la Serie X son especialmente valorados por la magia de los colores de sus modos de simulación de película y por su capacidad de exprimir al máximo los detalles de la imagen sin tener que pasar por el cuarto oscuro digital. Otra característica interesante que aportan los últimos modelos de cámaras es el optimizador de modulación del objetivo, una corrección automática aplicada sólo a los JPEGs directos que combate las aberraciones cromáticas y el efecto de la difracción en fotografías tomadas con diafragmas muy cerrados. ¿Por qué no sacar más partido de la eficacia de los JPEGs directos de nuestras cámaras?

Mucha gente se muestra reticente a usar el modo de disparo RAW + JPEG, ya que supone una cierta ralentización de la cámara y llenan rápidamente la tarjeta SD con demasiados ficheros. La alternativa para aprovechar los JPEGs directos de una manera más selectiva es la utilidad de “CONVERSIÓN RAW” presente en el menú de disparo, una opción que he podido comprobar que es un mundo desconocido para muchos fujistas.

Unos cuantos foreros me escribieron pidiendo más información al respecto después del artículo “buscando la mejor configuración para los JPEGs directos en la Serie X“, por lo que me puse manos a la obra y escribí esta mini-guía para que nuestra propia cámara Fuji se convierta en una modesta alternativa a Lightroom. También servirá para aquellos que no tienen muy claro el significado de los modificadores de la fotografía presentes en el menú modos de disparo. Esos que -lo recordamos una y otra vez- sólo se plasman en el JPEG, no en el archivo RAF.

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Jon Díez Supat

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