Con la nueva instax Pal 2 los chicos de Fujifilm instax siguen con su intención de reinventar la rueda en cuanto a experiencia fotográfica se refiere. Como es habitual en la división más inquieta y lúdica de la firma nipona, hay mucho espacio para la experimentación y el sentimiento de «no hay nada parecido en el mercado» se vuelve a repetir al descubrir la segunda iteracción de la cámara más bolsillera, pero bolsillera de verdad de la buena.
Si bien se mantiene el espíritu original de la instax Pal original consistente en manejar un pequeño artefacto con forma de llavero provisto de una pequeña óptica, un botón de obturación y un módulo de conexión inalámbrica en su interior para comunicarse con las apps móviles de turno, la Pal 2 va bastante más allá. Ahora la cámara tiene un aspecto más reconocible, aunque no deja de ser una herramienta diminuta en nuestras manos: por el camino, gana un visor óptico, una pantalla de 1 pulgada de tamaño, más opciones creativas y una estética clásica inspirada en la serie X100.
📅 La instax Pal 2 llegará a las tiendas a finales de septiembre con un precio recomendado de 169,99 euros, en acabados «negro estiloso» y «blanco elegante».
La Pal 2 sigue sin imprimir nada por su cuenta: para eso hace falta una impresora de la serie instax Link, o bien una LiPlay o una instax Evo. A través de la app instax Pal es posible usar el móvil como disparador a distancia mientras que las imágenes se guardan y transfieren vía Bluetooth, aunque también se puede hacer uso de un conector USB tipo C integrado en el propio cuerpo para conectar el móvil directamente. Un rasgo diferencial de la segunda generación de la instax Pal es la pantalla LCD de una pulgada situada en la parte superior de la cámara para repasar y cribar las capturas sin necesidad de sacar el teléfono.
Fotos capturadas con la instax Pal 2
👉🏽 El modo instax Animation permite capturar diez fotografías seguidas y convertirlas en una animación GIF al más puro estilo folioscopio.
En cuanto a la parte más puramente creativa, la instax Pal 2 estrena cinco filtros con seis efectos únicos cada uno -treinta combinaciones en total- a lo que hay que añadir una plétora de combinaciones de cuadros de texto y pegatinas. A esto se suma la posibilidad de alternar entre los formatos instax mini, SQUARE y WIDE, además de la opción sin marco, con el objeto de acomodar cada imagen al destino de impresión final.
Ficha técnica de la instax Pal 2
Tamaño: cámara de bolsillo, cabe literalmente en la palma de la mano
Sensor: hasta 10 megapíxeles
Conectividad: Bluetooth 5.1
Almacenamiento: ranura para tarjeta microSD (no incluida); hasta 100 fotos antes de transferirlas a la app
Contenido de la caja: cable USB tipo C, correa de mano y accesorio para ajustar el ángulo de disparo
Fujifilm ha anunciado esta semana dos nuevas herramientas para la videocámara GFX ETERNA 55: la aplicación de control a distancia ETERNA ProRemote y un visor electrónico articulado con el nombre VF-GFXC2. Ambos lanzamientos consolidan un ecosistema de grabación profesional, diseñado para hacer frente a flujos de trabajo avanzados y facilitar la integración técnica entre los múltiples miembros del equipo de producción.
Eterna ProRemote
La aplicación móvil (Android e iOS) ETERNA ProRemote busca descentralizar el trabajo en el set de grabación. Gracias a la nueva herramienta es posible enlazar y controlar los equipos a distancia mediante redes Bluetooth, Wi-Fi o LAN, prescindiendo de la introducción manual de datos complejos como las direcciones IP.
Haciendo uso de un modo de red avanzado capaz de gestionar hasta cuatro cámaras simultáneamente, distintos perfiles técnicos pueden trabajar de forma remota parámetros críticos como el enfoque manual, el diafragma y el zoom motorizado en situaciones de acceso físico limitado. Por otro lado, la app convierte a tablets y teléfonos móviles en monitores de referencia, lo que permite al equipo visualizar la imagen en directo apoyándose en herramientas integradas de evaluación de la imagen.
Visor VF-GFXC2
El visor electrónico VF-GFXC2 llegará al mercado a finales de este año. El dispositivo incorpora un panel con relación de aspecto nativa 4:3, una proporción optimizada específicamente para aprovechar la lectura completa sin recortes del sensor («open gate») de la GFX ETERNA 55.
Construido con un cuerpo cilíndrico de aluminio mecanizado y equipado con una amplia copa ocular para bloquear la luz ambiental, el visor prioriza la durabilidad y la ergonomía para largas jornadas de rodaje. Además, su panel alcanza los 1000 nits de brillo máximo, lo que asegura un enfoque preciso y un manejo eficaz incluso en escenas con alto contraste lumínico.
El lanzamiento del software de control remoto y de este visor específico demuestra la intención de Fujifilm de ir más allá de vender una cámara videográfica, ofreciendo una plataforma de grabación versátil y altamente conectada. Ambas herramientas han hecho su debut oficial ante la industria audiovisual europea en la reciente feria IBC 2026 de Ámsterdam, donde la compañía nipona ha tenido una presencia destacada con estas novedades y otras ligadas a la grabación de vídeo con gran formato digital como es el reciente objetivo Fujinon GF 19-35mm T3.5 PZ OIS WR.
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El Fujinon XF 400mmF4.5 R LM OIS WR llega al mercado dispuesto a terminar de enmendar la histórica carencia de teleobjetivos de focal fija de calidad para la Serie X de Fujifilm. Con sus 600mm equivalentes a formato completo, el nuevo teleobjetivo puede exprimir su distancia focal al acoplarse al teleconvertidor 2x y alcanzar los 800mm en APS-C, unos 1219mm en full frame. Podemos decir que la abertura máxima de diafragma de f/4.5 es un buen compromiso entre luminosidad –sobre todo frente a los telezooms disponibles para el sistema- y portabilidad con un peso de apenas 1,2 kilogramos. Si las pruebas de autoenfoque y de calidad óptica se confirman, estamos ante un potencial caramelo óptico para fotógrafos de fauna o de acción deseosos de reducir carga desde sistemas de sensores más grandes.
📅 Llegará a los escaparates el 10 de septiembre a un precio recomendado de 2.899€.
Construcción y ergonomía
La redistribución consciente del esquema óptico ha permitido –según Fujifilm- desplazar el centro de gravedad del Fujinon XF 400mmF4.5 R LM OIS WR hacia la bayoneta. El fin de este diseño es minimizar el cabeceo del equipo y facilitar una ergonomía más llevadera, un fuerte argumento a favor de los equipos de sensor APS-C.
Hay que mencionar varios elementos físicos de manejo del objetivo en el propio barril del objetivo, unas adiciones siempre bienvenidas para esquivar al máximo el buceo en los menús de parámetros de la cámara:
Controles de enfoque frontales: Ubicados en la parte delantera del objetivo, estos botones permiten ajustar parámetros al instante sin desviar la vista del encuadre.
Dial selector de modo: Este conmutador determina la función asignada a los controles frontales, pudiendo alternar entre el bloqueo del autoenfoque (AF-L), la recuperación de posiciones memorizadas (Preset) o la activación directa del enfoque automático.
Pulsador SET: Su cometido es almacenar en la memoria interna del objetivo la distancia focal en la que se encuentra el anillo de enfoque en ese momento.
Sellado contra polvo y salpicaduras
El barril del objetivo estásellado en diez puntos contra polvo y salpicaduras, a la vez que lo protege contra temperaturas tan bajas como -10º. Como viene siendo habitual en los últimos lanzamientos ópticos de Fujifilm, el elemento frontal está tratada con un revestimiento de flúor que permite repeler las gotas de agua y facilitar la limpieza de la lente.
Calidad de imagen
En cuanto la construcción óptica del Fujinon XF400mmF4.5 R LM OIS WR, su esquema de lentes cuenta con 21 elementos distribuidos en 14 grupos. Destacan dos lentes Super ED y cuatro elementos ED (dispersión Extra Baja) . Estos elementos ópticos especiales persiguen minimizar las aberraciones cromáticas y exprimir la nitidez desde el centro a las esquinas del encuadre.
👋🏽 La estabilización óptica del Fujinon XF400mmF4.5 R LM OIS WR permite compensar hasta 5,5 pasos la trepidación.
(C) Yun Zhong
Autoenfoque
El objetivo cuenta con un sistema de enfoque interno impulsado por un motor lineal. Al tener que desplazar únicamente un grupo de lentes más compacto y ligero, la respuesta del autofoco es teóricamente muy veloz y silenciosa, lo que ayuda al seguimiento de sujetos en movimiento.
Un rasgo común de los últimos teles de Fujifilm es el limitador de enfoque en el flanco del barril. Mediante este interruptor, el fotógrafo puede restringir el rango de actuación del motor, limitando su recorrido desde los 5 metros hasta el infinito. De esta manera se elimina la posibilidad de que el motor de enfoque recorra todo el rango de distancia de enfoque buscando el punto a enfocar, recortando de forma significativa el tiempo de adquisición de enfoque determinados escenarios.
Alternativas
Comparandolo con el veterano Fujinon XF 100-400 mm f/4.5-5.6 R OIS WR, coinciden en llegar a 400 mm, pero en la práctica son herramientas fotográficas muy diferentes. El XF 400 mm es un teleobjetivo de focal fija, no un zoom, y eso marca una diferencia estructural importante: ofrece un enfoque automático más rápido y una calidad de imagen teóricamente muy superior en términos de resolución y control óptico. Como contrapartida, ese salto de rendimiento se traduce en un precio de compra mucho más elevado en el caso del XF 400mm.
Por 100mm adicionales de distancia focal tenemos a un Fujinon XF 500mm F5.6 R LM OIS WR que juega en una liga muy similar en calidad óptica, peso y precio, si bien el paso de diafragma de diferencia puede jugar a favor del XF 400mm F4.5 en detrimento del XF 500mm F5.6 a pesar de su mayor alcance. Al fin tenemos opciones en focales largas…
Conclusión
Resulta evidente que no todo el mundo puede gastarse 2.899€ en un objetivo, como tampoco la mayoría tiene la necesidad de un objetivo fijo de 400mm de estas características. Lo cierto es que el precio está en consonancia con otras propuestas ópticas similares en otros sistemas en las que muchos fotógrafos de fauna, deportivos y de acción suelen invertir grandes sumas de dinero en sus ópticas de nicho.
Fujifilm pone un tercer pie en el mercadode los teleobjetivos fijos tras la inauguración de este territorio con el Fujinon XF 200mm F2. A pesar de la diferencia de luminosidad, los argumentos de mantener un peso atractivo y facilitar una construcción óptica que exprima al máximo en todo el encuadre son denominadores comunes de ambas ópticas.
Posiblemente el Fujinon XF400mm F4.5 R LM OIS WR rinda estupendamente en calidad de imagen, construcción y ergonomia. De hecho, me jugaría todo a que su motor de enfoque es tan preciso, rápido y silencioso como lo mejorcito que podemos encontrar en la cristalería de la Serie X. No obstante, la cuestión es ver cómo exprime el algoritmo de las actuales y futuras cámaras de Fujifilm. Si el desempeño en su conjunto cumple con las expectativa llevando la portabilidad y calidad óptica por bandera, este lanzamiento puede ser determinante en la entrada en el sistema de muchos fotógrafos que ya están cansados de cargar por ahí con sus bazookas de más de tres kilos.
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Fujifilm ha anunciado el lanzamiento de «Fujifilm for Google Photos Print Store», un nuevo servicio integrado directamente en Google Photos y orientado a ofrecer productos de impresión de alta calidad a partir con las fotografías alojadas de los usuarios. El anuncio refuerza la posición de liderazgo de la compañía japonesa en el terreno de la impresión al vincular su marca de forma directa a Google, una de las empresas tecnológicas más relevantes del mundo, y a Google Photos, el servicio de almacenamiento de imágenes más utilizado a nivel global. Según ha confirmado la propia compañía, la nueva plataforma comenzará a desplegarse entre los usuarios europeos a partir de octubre de 2026.
No se trata, en realidad, de una función completamente nueva. Fujifilm llevaba ya tiempo siendo parte activa de la impresión de fotografías dentro de Google Photos, aunque de forma menos visible para el usuario final. Lo que cambia ahora es que la compañía pasa a incorporar su identidad corporativa -marca, diseño y experiencia de uso- directamente al servicio fotográfico de Google, asumiendo además el liderazgo operativo y de atención al cliente de todo el proceso: gestión de la tienda, soporte, marketing de ciclo de vida del cliente y un catálogo de producto ampliado. La nueva tienda se integra así como una pieza muy importante de la propia experiencia de Google Photos, ocupándose de lo que bien podría entenderse como el último paso del recorrido de una fotografía digital: el momento en que se convierte en un objeto físico. El planteamiento pasa por simplificar al máximo ese proceso y poner a disposición del usuario el mayor número posible de herramientas intuitivas que permitan imprimir con rapidez y en el menor número de pasos posible.
Trabajar tan estrechamente con Google Photos a lo largo de los años ha sido realmente una colaboración de ensueño, que aúna las extraordinarias capacidades tecnológicas de Google con los más de 90 años de experiencia de Fujifilm en el ámbito de la imagen. Para Fujifilm, dar un paso más allá y asumir un papel más importante en la gestión y la expansión de las capacidades de impresión de la plataforma era el siguiente paso natural. Estamos encantados de ampliar esta asociación de éxito y nos ilusionan especialmente las ventajas y la facilidad de uso que aportará a los usuarios de Google Photos
Shin Udono, vicepresidente sénior de Soluciones de Imagen de Fujifilm Europa.
Cuando la plataforma se estrene, los usuarios podrán acceder a la tienda «Fujifilm for Google Photos Print Store» directamente desde Google Photos, bajo una identidad visual compartida entre ambas marcas que, según la compañía, se integrará de forma natural en la experiencia ya existente. El catálogo será más amplio que el de la plataforma anterior, con más formatos de impresión, marcos, artículos de decoración y regalos. La tienda seguirá apoyándose, además, en la inteligencia de Google Photos para sugerir automáticamente las fotografías más relevantes y proponer opciones de impresión personalizadas para cada usuario. Fujifilm ha adelantado también que, con el tiempo, la plataforma irá incorporando nuevas funciones y productos.
Hoy toca nueva entrega de recetas de simulación de película para cámaras Fujifilm. Si las recetas de Velvia son un estallido de color incontrolable y las de ACROS son las más adecuadas para exprimir el espíritu monocromático con nuestras máquinas digitales, REALA ACE representa una suerte de equilibrio con carácter: suficientemente «neutra» para trabajar como película diaria de batalla, pero con una paleta de colores profunda y con evocaciones analógicas.
He aquí la configuración fílmica de cabecera de varios colaboradores internacionales de Fujifilm:
Vueey Le: «Gentle apetite»
Vueey prioriza el balance en sus fotografías gastronómicas y de estilo de vida. En lugar de buscar un look sobreprocesado, su receta permite que los verdes respiren y que los tonos de piel se mantengan reales, logrando una atmósfera viva pero calmada.
Inspirada en las luces, colores y callejones de la ciudad durante un viaje, Yuri busca una reproducción que preserve el color pero con un contorno suave y cálido. Reduce los tonos y la nitidez para imitar la delicadeza de los recuerdos analógicos.
Viviendo en Vancouver, Simon convive habitualmente con luces apagadas y cielos grises. Su receta levanta ligeramente las sombras y reduce el color para lograr transiciones muy suaves, convirtiéndola en la opción ideal para llevar la cámara a diario sin estridencias.
Guillaume utiliza REALA ACE para capturar el alma cruda, densa y fría de Londres en invierno. Su receta, «Steel City», abraza la luz gris y difusa de la ciudad sin intentar embellecerla artificialmente. Al enfriar el balance de blancos, reducir drásticamente la saturación y profundizar las sombras, los transeúntes se convierten en elementos gráficos que interactúan en perfecta armonía con el hormigón, el cristal y el acero de la metrópoli.
Para Sirirat, la fotografía de viajes es la herramienta perfecta para preservar las emociones y la calma que encuentra en los paisajes. Su receta, bautizada como «Reala Stillness», busca lo que ella define como un «realismo premium»: colores que se sienten suaves, profundos y vivos, pero sin llegar a ser una distracción visual. Gracias a un balance de blancos muy cálido y un alto rango dinámico, esta configuración resulta ideal para capturar la tranquilidad de la naturaleza en su estado más puro, desde el reflejo de la luz matutina en el agua hasta los cielos dorados del atardecer.
El nombre de esta receta proviene de la palabra maorí «āta», que significa «suave y lentamente». Para Dice Sales, ese es exactamente el propósito de esta configuración: capturar momentos tranquilos, amaneceres y la luz que se desvanece al final del día. Construida para paisajes y escenas cotidianas, esta receta ofrece tonos ricos y cinematográficos sin llegar a sentirse pesada o sobresaturada.
Al reducir las altas luces y confiar en el balance de blancos automático (con un ligero matiz cálido), la cámara logra que la luz caiga con mucha suavidad, adaptándose a condiciones cambiantes.
Jason, radicado en Singapur, cree firmemente que los momentos más interesantes y fotogénicos no son los espectáculos evidentes, sino las pequeñas pausas: una cafetería escondida en Tokio, una mañana lenta en Bangkok o la forma en la que la luz golpea una taza de café. Para documentar su día a día y compartir sus fotos directamente desde la cámara sin romper su flujo creativo, utiliza su receta «Reala Aura».
Esta configuración le da un giro muy personal a la naturalidad de REALA ACE. Al potenciar drásticamente el color (+4) y las altas luces (+3), consigue una luz brillante y tonos cálidos (gracias a los 6300K del balance de blancos). Sin embargo, compensa esa fuerza visual reduciendo al mínimo la nitidez, la claridad y la reducción de ruido, logrando así una textura sumamente orgánica y analógica que invita a ver la vida diaria desde otra perspectiva.
Para Blanca, la fotografía es una forma de detener el tiempo, de frenar el ritmo y prestar atención a esos pequeños gestos cotidianos que suelen pasar desapercibidos. Su receta, acertadamente llamada «Calma», nace de esa necesidad de fotografiar sin prisas y abrazar la luz natural suave, especialmente en días nublados o durante las primeras y últimas horas del sol.
Esta configuración mantiene la fidelidad de los colores pero introduce una calidez muy sutil (lograda al modificar el balance de blancos automático hacia rojos y restar azules) que potencia los tonos dorados del invierno. Con un rango dinámico alto para suavizar la escena y un grano fino que le otorga textura palpable, «Calma» está pensada para ser tu receta de cabecera en el día a día: desde retratos hasta paisajes silenciosos.
