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Guía de compra de trípodes completos para cámaras sin espejo.

Aunque las cámaras de última generación permiten huir de la trepidación de la imagen a través del abuso de los valores de sensibilidad ISO hasta límites insospechados hace unos años, los trípodes siguen siendo hoy en día una herramienta indispensable para la fotografía macro y paisaje, y en las tomas donde es necesario mantener una baja velocidad de obturación. Afortunadamente, los requisitos de peso y de robustez de los trípodes disminuyen de la misma forma que se reducen las dimensiones de las cámaras sin espejo con respecto a las réflex.

Guía de trípodes para CSC.

He aquí una lista de cinco trípodes buenos, bonitos y ligeros, muy apropiados para nuestro equipo mirrorless en la mayoría de escenarios. Todas son sugerencias extraídas del hilo del foro «¿Recomendación trípode para la serie X?«:

Trípode de fibra de carbono

Sirui T-025X

Sirui T-025X

No te dejes engañar por el «Made in China»: este Sirui T-025X es el trípode más apreciado por los fotógrafos de cámaras sin espejo de medio mundo, ya que sus características son propias de trípodes el doble de caros.   Las patas están construidas con 8 capas de fibra de carbono que reducen el peso a tan sólo 700 gramos y su rótula C-10X es compatible con el sistema de enganche Arca-Swiss. Gracias al exclusivo mecanismo de plegado, el trípode se queda en tan sólo 30 centímetros de largo a la hora de cargarlo a la mochila.

Por si no lo ves claro, Sirui ofrece una garantía de 6 años.

Selección semanal de Fujistas. Primera semana de diciembre de 2015.

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La primera selección semanal de diciembre nos regala la vista con las fotografías de David Esteban, Angel Ruiz Migens, Ric Gayan, Jose Padín, Luis Gonçalves y Borja Alonso. Sus trabajos fueron escogidos desde las publicaciones del foro, el grupo de Flickr de Fujistas, la página de Fujistas en Facebook y de nuestras menciones en Twitter. Se utilizaron las siguientes cámaras de la serie X: Fuji X100S, X-E1, y XT1.

No nos cansamos de repetir los medios que tenéis para compartir vuestras fotografías con la comunidad fujista: los más recomendados son el grupo de Fujistas en Flickr y, sobre todo, nuestro propio foro. También podéis hacerlo a través de la página de Fujistas en Facebook, mencionando a @fujistas en Twitter o etiquetándonos (#Fujistas) en Instagram.

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Comparando nitidez y bokeh de los Fujinon XF 35mm f/2 y f/1.4.

Con el Fujinon XF 35mm F2 R WR ya a la venta en tiendas españolas a menos de 400€ y el Fujinon XF 35mm f/1.4 más rebajado que nunca, a muchos le está resultando muy difícil realizar una elección a la hora de escribir su carta a los Reyes Magos. Para ayudar a disipar dudas, en Fujistas ya publiqué una comparativa con las impresiones iniciales de los primeros testers de ambas lentes. Hoy os comento un artículo de la web Admiring Light que dejará algo más satisfechos a aquellos que no dejan píxel con cabeza.

Comparativa de bokeh: XF 35mm f/2 vs XF 35mm f/1.4,
Comparativa de bokeh: XF 35mm f/2 vs XF 35mm f/1.4, por Admiring Light.

Al margen de las valoraciones  menos novedosas en cuanto a construcción de las lentes, velocidad de autoenfoque y estética, nos interesan sobre todo las pruebas de nitidez con muestras visualizadas al 100% de acercamiento. Jordan Steele toma fotografías a diferentes aberturas de la misma escena con ambas lentes y las enfrenta en una cuadrícula muy reveladora. Las pruebas se realizan tanto a objetos cercanos a la distancia mínima de enfoque como enfocando al infinito, calibrando en ambos casos el rendimiento en el centro de la imagen y en las esquinas del encuadre.

Las conclusiones son bastante a favor del Fujinon XF 35mm F2 R WR:

Rumores X-Pro2: selector tipo joystick y dial de compesación de exposición expandido.

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El goteo de rumores relacionados con la Fuji X-Pro2 empieza a ser más frecuente a medida que se acerca su fecha de lanzamiento. Si ayer hablábamos del dial ISO empotrado en el dial de obturación, hoy nos llegan más rumores relativos a los controles de la cámara.

Dial selector tipo joystick

Una de las mejoras de la X-Pro2 filtradas por los soplones de Tokio es el espectacular aumento de áreas de enfoque: nada más y nada menos que 200. Buscar el punto de autoenfoque preciso con el selector clásico de cuatro botones direccionales puede resultar un engorro, por lo que se baraja un selector tipo joystick. Sí, esa ruedecita que llevan réflex Canon como la EOS 70D.

Dial de rueda Canon
¿Cuantos ex-canonistas pensaban haberse despedido definitivamente del dial de rueda?

No acabo de imaginarme este dial en una cámara como la X-Pro2, pero confío en que los ingenieros de Fuji hayan buscado una implementación elegante y funcional.

Dial de compensación de exposición expandido

Mucho más interesante me parece el segundo rumor que comentan hoy, relacionado con el dial de compensación de exposición.

Fotón fujista: «La parejita», por Fran Cegarra.

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"La parejita" por Fran Cegarra, con Fuji X-Pro1 + Meyer-Öptik Trioplan 50mm f/2.9.
«La parejita» por Fran Cegarra, con Fuji X-Pro1 + Meyer-Optik Görlitz Trioplan 50mm f/2.9.

La foto la hice en el entorno de «El Valle», cerca de la capital murciana, es un lugar al que tengo mucho aprecio porque casi todo el año hay algo interesante para fotografiar.

Mi intención era fotografiar las primeras orquídeas de la temporada, pero solo vi dos en flor y ninguna de ellas era una buena candidata para hacer una foto a mi gusto, tanto por la disposición como por el fondo, así que me centré en otros sujetos, entre ellos estas violetas. Había muchas, pero nunca les había hecho caso hasta este año, son muy pequeñas, unos siete u ocho milímetros y su atractivo es difícil de apreciar a simple vista.

Busqué hasta dar con una pareja que se encontrase bien aislada de las demás y con un fondo adecuado hasta que di con estas, las cuales se prestaron a una compo interesante. En este tipo de fotografía se suele utilizar mucho la ley de la mirada, igual que en retrato y estas dos flores se prestaban a una compo que me gustó mucho, dado que podía aprovechar para que cada una de ellas mirase a una de las esquinas inferiores del encuadre. Eso fue lo que determinó el nivel de aproximación utilizado para conseguir que esas lineas coincidiesen lo mejor posible.

Aquí podréis apreciar mejor lo que digo: