Las cámaras Instax Mini son el producto estrella de la división de Imaging de la Fujifilm, un modelo que sirve para dinamizar y nutrir la buena salud del entramado fotográfico de la marca. Con la presentación de la Instax Mini 12 se cumplen precisamente 12 años desde el inicio de la aventura de Fujifilm en la fotografía instantánea. Una andadura por la que, en sus inicios, ni sus primeros responsables daban un duro y que yo mismo califiqué de «marcianada» en un foro fotográfico de cuyo nombre no quiero acordarme.
Evolución de la Instax Mini 7, un «bote de plástico» según Eduardo López de Fujifilm España, a la novísima Instax Mini 12 presentada esta semana en Barcelona.
“Me equivoqué”, reconoce Eduardo López, el responsable máximo de la sección de Imaging de Fujifilm España. Él fue uno de los encargados de aceptar el desafío propuesto desde Tokio de importar a Europa un fenómeno fotográfico que empezó a florecer en Indonesia y Malasia en un público muy joven y femenino. A pesar de la reducida esperanza de vida que Eduardo atribuía en sus inicios a la nueva línea instantánea, pronto fue testigo y artífice del exitazo de las Instax Mini también en Occidente. La oferta Instax creció y se diversificó hasta unos extremos inimaginables hace unos años.
“La Instax Mini 7 era un bote de plástico”
Tanto Eduardo López como otros directivos de Fujifilm en España y en Europa han trabajado duro para llevar a Instax hasta su posición predominante. El directivo ilustra el ascenso meteórico de las cámaras Instax en los últimos 12 años: “el objetivo en 2011 era vender una cámara cada 3000 habitantes. Hoy vendemos cámaras 10 veces más que esa cifra”.
Las redes sociales y la llamada Generación Z han sido los catalizadores de la pujanza de Instax. Si la Instax Mini 7 primigenia se llevaba a acontecimientos muy concretos, las últimas generaciones de Instax Mini forman parte ya del «gadgetario» cotidiano de muchos jóvenes que se llevan la cámara a la calle junto al smartphone.
Me fascina el talante zen con el que los responsables de Fujifilm hablan de la competencia. De la misma forma que tanto los directivos europeos como el español hace unas semanas se referían al teléfono móvil como “aliado”, ahora califican de muy buena noticia la irrupción de actores como Polaroid o Kodak en el mercado de la fotografía instánea. Más que nada porque la existencia de nuevas propuestas han conformado un nuevo mercado que deja de ser un nicho aislado. Y Fujifilm es el mejor colocado, sin temor a que se tambalee su liderazgo.
El futuro: la digitalización del imaginario Instax
Colección virtual de impresiones Instax escaneada con la app Instax Up!.
Aunque el corazón de Instax es analógico, el futuro pasa por ofrecer añadidos digitales a un núcleo de negocio que en sí tiene menos margen de maniobrabilidad para ofrecer mejoras técnicas que las líneas de cámaras de objetivos intercambiables.
Dos de los últimos ingenios son el gancho tecnológico de las últimas impresoras instantáneas:
En la Instax Mini Link 2 se introdujo InstaxAir, una luz LED integrada en la impresora que permitía realizar Light Painting a través de su app.
En la Instax Square Link se incorporó AR Print, la incursión de la realidad aumentada en el universo Instax. A través de la app es posible pintar trazos o incluir textos o stickers que quedan grabados en un código QR que después pueden reproducirse escaneando la foto. Admito sin rubor que me he pasado varias tardes jugando con estos efectos.
La última ocurrencia se ha presentado junto a la Instax Mini 12 y es Instax UP!, una aplicación que no está ligada a ningún dispositivo en concreto y que, sencillamente, escanea las fotos Instax que tenemos tanto en formato Mini, como Square o Wide. Con esas fotos escaneadas es posible reunir una colección virtual que se puede exponer de maneras muy diversas, e incluso fardar de ella compartiendo una captura en las redes.
Os comparto un artículo muy interesante compartido por el compañero @vichenso en el foro acerca de los perfiles lineales de color, el punto de partida más neutro posible en un revelado RAW alejado de dominantes de color o de luces contrastadas. Es especialmente útil para los usuarios de Adobe Lightroom y Camera RAW:
Los programas de revelado incluyen perfiles que contienen curvas ocultas que desvirtuan la linearidad original de los archivos RAW. No es un problema a no ser que se necesite, o sea preferible, editarlos desde cero.
Capture One incluye un perfil de revelado lineal. DXO PhotoLab / PureRaw exportan a DNG un RAW lineal también. Pero Lightroom no lo hace. El perfil Adobe Estándar (corrijo por el comentario de @JMa, el más plano es Adobe Neutro), el más cercano al lineal de todos, incluye una curva bastante apreciable que tiende principalmente a levantar y comprimir las luces, aunque también algo las sombras. No es que esté mal, pero cuando se trata de algo crítico sería mejor decidirlo por uno mismo. En el panel de curvas se puede elegir entre lineal, contraste medio y contraste fuerte, pero la lineal no es lineal, tiene reforzado el contraste.
Esas curvas ocultas tienen además el agravante de alterar el color de la imagen introduciendo dominantes en función del nivel de luminosidad, algo especialmente desagradable cuando queremos hacer un HDR en el que haya sutiles transiciones de luminosidad en elementos que tengan un color uniforme.
Acabo de descubrir, quizás muchos lo conocéis de antes, que Tony Kuyper ha creado perfiles lineales para Lighroom/CameraRaw de prácticamente todas las cámaras relevantes del mercado, de las más antiguas a las más recientes. Aplicándolos tenemos una imagen lavada y muy poco atractiva, pero con un margen de retoque muy superior. Interesante también es tener en cuenta que al estar también en CameraRaw se puede editar en Photoshop un RAW lineal impoluto mediante los ajustes de color LAB, mucho más eficaces si no queremos que el color cambie de la mano de la luminosidad. Es un cambio también muy importante para los que utlizamos con frecuencia PhotoLab pero queremos continuar editando algunos dng en Lightroom, para los que usáis PureRaw como plugin de Lightroom es un cambio decisivo porque en este programa apenas hay controles y al abrirlo en Lightroom ya aparece alterado por un perfil.
Pongo un ejemplo de raw revelado en PhotoLab, con las mismas limitaciones de PureRaw, exportado a DNG lineal.
Abierto en Lightroom con el perfil Adobe Estándar da esto:
El compañero @jma recuerda a @vichenso la existencia de un perfil Adobe Neutro en Lightroom, de tonos y luces considerablemente más neutros que el Adobe Estándar. Estas son sus impresiones comparándolo con el perfil Lineal de T. Kuyper:
De forma inicial y a falta de hacer pruebas con varios raws y ambos perfiles, observo varias cosas comparando el perfil lineal que proporciona T. Kuyper, en mi caso para la X-T3 “Linear-Fujifilm X-T3.dcp”, frente al perfil Adobe Neutro.
La temperatura de color apenas la modifica en ambos perfiles, pero el matiz de color cambia mucho de uno a otro.
Para las negros y las sombras ambos perfiles dan un resultado parecido, pero el perfil lineal aplasta un pelín menos los negros mostrando algo más de información. Para el resto del histograma, tonos medios, altas luces y blancos, si hay diferencia y el contraste es mucho menor. En el caso raws pasados de luces hay incluso más margen de recuperación, 2/3 de exposición más o menos a favor del perfil lineal.
En relación a los tonos con el perfil lineal son algo menos saturados y contrastados, y con una dominante menos acusada. A modo de ejemplo siempre me molestan las dominantes azuladas / magentas que adquieren las rocas. Con este perfil lineal se partiría de una gradación mucho más sutil en tonos azulados lo que en principio, y en función de la forma de trabajar de cada cual, facilitaría llegar a unos tonos determinados con más facilidad. Pongo un ejemplo de todo ello en una ampliación al 100% (es muy sutil, pero está ahí, en un monitor grande visto in situ se aprecia mejor).
Cada vez me piden más consejos de modelos de tarjetas CFexpress para las X-H2 y X-H2S. Ahora mismo ando probando una tarjeta de Pergear de 1TB que parece ser la compra definitiva, aunque necesito más tiempo para comprobar su fiabilidad y probarla en situaciones exigentes.
He conseguido una X-H2 por muy buen precio y mientras me llego estoy pensando en comprar una tarjeta CFexpress. He leido el post de @Jon Díez en el blog de fujistas y he visto que una opción de buen precio son las tarjetas de Pergear, alguien con experiencia con esta marca??
A parte de Pergear veo como opción más habitual las Sandisk aunque de las Prograde como tarjeta sd se ha hablado también bien por aquí y parecen la opción buena y no muy cara?
Enésima petición de comparativa entre las últimas cámaras del catálogo fujista, en este caso muy enfocado al vídeo. ¿Ayudáis a @FRANCESCO_86?
Hola a todos !! Llevo meses tratando de renovar mi equipo.. quisiera invertir en una mirrorless fuji atendiendo a mis prioridades, que son las siguientes:
Hago video y foto (modelo híbrido), pero profesionalmente, me dedico más al video (videoclips, pequeñas piezas comerciales, spots, documental, entrevista, pequeños cortometrajes..) diría que necesitaré la cámara como un 70% video y 30% foto aunque esta sigue siendo importante en mi día a día.
Me encanta el modelo Fuji xt5 (estéticamente y en el tema de las fotos aunque sobre su video no tengo muchas referencias) pero mi presupuesto se acerca mas al Fuji xt4, pero creo que ese modelo será escaso en cuanto a lo que necesito, (por tema video), y en el otro extremo Fuji XH2 cumplirá con mis requerimientos pero no sé si merece la pena invertir tanto pudiendo obtener la XT5 que la considero término medio entre estas.. o ¿esta muy lejana de la X H2?.. la verdad, estoy echo un lio además de que será mi primer modelo Fuji y mirrorless pues vengo de una canon 77d dslr y una analógica canon A1.
Irix es una compañía suiza célebre por manufacturar ópticas de enfoque manual de gran calidad. Su mayor éxito radica en su línea de objetivos cinematográficos, hasta ahora disponibles para casi todos los sistemas menos para Fujifilm. Esto cambiará muy pronto ya que los siete integrantes de la serie Irix Cine Lenses, desde el 11mm T4.3 hasta el 150mm T3.0, llegarán inminentemente a la montura X. Los objetivos de Irix se encuentran habitualmente en Amazon.
Lista de los objetivos Irix Cine Lenses:
Irix 11mm T4.3
Irix 15mm T2.6
Irix 21mm T.1.5
Irix 30mm T1.5
Irix 45mm T1.5
Irix 150mm T3.0 Macro 1:1
Irix 150mm T3.0 Tele
Objetivos diseñados para sensores de formato completo
La mayor pega que podemos encontrar a este lanzamiento es que todas estas ópticas están diseñadas para sensores de formato completo. A pesar de la calidad de su factura y del hecho de que el cristal extra disminuye los problemas de viñeteo y potencial borrosidad en las esquinas, lo cierto es que las ópticas full frame para APS-C suponen un peso extra difícil de digerir.
Pure RAW 3 es la nueva versión del pre-procesador RAW de DxO, un software que tiene como objetivo mejorar la nitidez, la gestión de ruido y la corrección de defectos ópticos antes de comenzar el trabajo del revelador en sí. En esta nueva entrega se introduce el español en la interfaz, se ofrecen más opciones de pre-procesado y se incluye el modo de revelado DeepPrime XD para Fujifilm X.
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Definimos al software Pure RAW de DxO como un pre-procesador RAW que complementa no destructivamente la información disponible en el archivo original. A través de un algoritmo potenciado por Inteligencia Artificial se genera un archivo DNG con información añadida para mejorar estas áreas:
Reducción de ruido.
Interpolación cromática de los patrones de color Bayer y X-Trans.
Mejora en la nitidez y la interpretación de los detalles finos.
Eliminación de defectos ópticos del objetivo: distorsión, viñeteo y aberraciones cromáticas.
El archivo DNG resultante mantiene la información del archivo RAW original, si bien aumenta su tamaño exponencialmente para contener todas esas correciones. Aunque en muchas ocasiones PureRAW generará una imagen que bien puede ser el resultado final, su objetivo es solamente mejorar el punto de partida del procesado RAW, por lo que requerirá otro software de revelado RAW -véase Adobe Lightroom- para finalizar el proceso.
La conversión de los archivos RAW se puede realizar de varias formas: a través del menú del explorador (imagen de arriba), a través de un plugin en Adobe Lightroom Classic o abriendo los archivos desde el propio DxO Pure RAW 3.
¿Cuáles son las novedades de PureRAW 3?
Distinguimos tres novedades principales: la inclusión del español en la interfaz, opciones de pre-procesamiento no existentes hasta ahora y la llegada del más avanzado modo de revelado DeepPrime XD.
DxO traduce su software al español
Una de las novedades de Pure RAW 3 que más van a agradecer algunos fujistas es la disponibilidad al fin del español como opción de instalación del programa. Hasta ahora, los chicos de DxO no habían prestado mucha atención al idioma de Cervantes en sus lanzamientos.
Opciones de pre-procesado
Si bien la filosofía de PureRAW que más aprecian sus usuarios es la de “hacer click y listo”, se agradece la inclusión en esta versión de opciones de pre-procesado para un mayor control de los resultados iniciales.
Estas son las opciones incluidas en la nueva interfaz:
Niveles de corrección de la falta de nitidez del objetivo.
Corrección de viñeteo.
Corrección de distorsión.
Corrección de aberraciones cromáticas.
Interfaz principal de pre-procesado de Pure RAW 3.
Disponibilidad de modo DeepPrime XD
DxO Pure RAW incluye varios algoritmos de pre-procesado que varían en su tiempo de ejecución, cantidad de ruido eliminado y afilamiento de detalles. En el nuevo modo DeepPrime XD, DxO incluye toda la artillería pesada de la Inteligencia Artificial para su algoritmo, es el más efectivo para resucitar imágenes con mucho ruido y poco detalle, y es la primera vez que está disponible para los archivos RAF de Fujifilm.
DeepPrime XD vs RAF. Recorte al 100%.
¿Qué diferencia hay entre los modos de revelado de DxO Pure RAW 3?
Esta es la explicación oficial de DxO sobre los diferentes efectos de los modos de revelado HQ, PRIME, DeepPRIME y DeepPRIME XD y sus diferentes métodos de reducción de ruido:
La opción HQ es perfecta para imágenes tomadas en condiciones de luz normal y emplea el sistema, sencillo pero eficiente, de reducción de ruido HQ.
La opción PRIME produce resultados excepcionales en imágenes con poca luz gracias al sistema exclusivo de reducción de ruido PRIME de DxO, aunque tarda más tiempo en procesarse.
DeepPRIME ofrece resultados impresionantes gracias a la exclusiva tecnología de aprendizaje profundo DeepPRIME de DxO, para un procesamiento rápido que requiere una GPU de gama media a alta.
DeepPRIME XD: versión más poderosa de DeepPRIME que produce detalles mejorados. Su efecto solo se puede previsualizar en la lupa y aumenta significativamente el tiempo de procesamiento, según su configuración.
Los modos DeepPrime y DeepPrime XD son el resultado de décadas de experiencia de DxO en el análisis de laboratorio tanto de cámaras como de objetivos, así como del entrenamiento de una red neuronal con miles de millones de imágenes para lograr una comprensión muy precisa del ruido, el color y el detalle.
Mi experiencia en la práctica es que el uso de Pure RAW merece la pena en situaciones en los que hace falta una limpieza de ruido por ISOs altos, o bien una mejora de la nitidez con luz difícil, abundancia de detalles o uso de un objetivo incapaz de resolver toda la resolución del sensor. Es por ello que contemplo la conversión a DNG usando exclusivamente los modos DeepPrime o DeepPrime XD.
✅ He utilizado con éxito el modo DeepPrime en paisajes y escenarios con muchos detalles finos. En cualquier escenario con detalles que en Lightroom aparecen enmarañados o menos nítidos, DeepPrime sale al rescate para dar un plus de definición.
✅ He utilizado con éxito el modo DeepPrime XD en escenarios con mucho ruido y texturas sin excesiva complejidad. Cuando las superficies son uniformes y predecibles, la IA hace auténticos milagros. En situaciones más complejas hay que examinar con cuidado para evitar creación de texturas falsas o exageradas. Un trabajo con capas en Photoshop o un software similar puede ser necesario.
❌ DeepPrime XD es capaz de exprimir detalles de una manera tan absolutamente genial como exagerada. En la mayoría de escenas paisajísticas, el afilamiento que hace a las ramas o a la vegetación puede dañar a la vista. En esos casos, DeepPrime es simplemente la mejor elección.
Fujifilm X-T5 + XF 30mm F2.8 Macro a ISO 12800.Recorte al 100% del RAF original. Revelado a «0» en Lightroom.Recorte al 100% del archivo DNG convertido con Pure RAW y el modo DeepPrime.Recorte al 100% del archivo DNG convertido con Pure RAW y el modo DeepPrime XD. El trabajo realizado en esta escena es sencillamente alucinante.Fujifilm X-E1 + Fujinon XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS. ISO 5000. He aquí una escena donde una combinación del trabajo del modo DeepPrime y DeepPrime XD podría aprovechar al máximo los detalles sin generar texturas distorsionadas.Recorte al 100% del RAF original. Revelado a «0» en Lightroom.Recorte al 100% del archivo DNG convertido con Pure RAW y el modo DeepPrime. El resultado es bastante equilibrado, si bien se van bastantes texturas del brazo.DeepPrime XD. En esta zona del encuadre se nota la superioridad del modo de revelado DeepPrime XD, con texturas mucho más realistas.Recorte al 100% del RAF original. Revelado a «0» en Lightroom.Recorte al 100% del archivo DNG convertido con Pure RAW y el modo DeepPrime. El resultado sigue siendo equilibrado, aunque la eliminación del ruido se ha llevado bastantes detalles por delante.Recorte al 100% del archivo DNG convertido con Pure RAW y el modo DeepPrime XD. El empeño de este modo de no intentar borrar ruido y mantener texturas ha resultado fallido. Tanto en la cara como en los dedos hay arrugas extrañas que no deberían estar ahí. Una superposición de una capa con un revelado con el modo DeepPrime solucionaría completamente el desaguisado.Una escena con ISO 400, una sensibilidad que consideramos baja. Con la Fujifilm X-T10 y el Fujinon XF 35mm F2 R WR. Revelado a «0».El RAF original, con los detalles del musgo bastante discretos.DNG Pure RAW 3 DeepPrime. En fotografías de paisaje, el modo DeepPrime suele ser la opción adecuada. Los detalles del musgo se muestran con más alegría.DNG Pure RAW 3 DeepPrime XD. En fotografías de paisaje, el modo DeepPrime XD suele pasarse de rosca con el afilamiento de los detalles y es difícil dar marcha atrás…
¿En que escenarios puedo obtener el máximo beneficio de su algoritmo?
Si bien las mejoría de los detalles obtenidos con el procesado habitual de los RAFs en Lightroom es evidente, el proceso de conversión toma mucho tiempo y espacio. Salvo que tengamos unos recursos informáticos mastodónticos, no recomendaría en absoluto transformar a DNG la totalidad de archivos RAW de nuestras tarjetas de memoria. Más bien convertiría solamente aquellos archivos que van a pasar por la parte final del embudo de nuestro cribado fotográfico, e incluso de esta selección final únicamente mandaría a la cola de procesamiento de Pure RAW 3 las imágenes que requieran realmente de sus cuidados.
Las fotografías tomadas a sensibilidad ISO media/alta en general.
Hasta ISO 3200, dependiendo de la cámara, en el caso de que haya una luz mínimamente decente y el levantamiento de sombras no sa excesivo para el ISO de la captura, encuentro innecesario pasar por la conversión a DNG. En fotografías generales, y más si no vamos a hacer ampliaciones muy grandes, encuentro el revelado directo del RAF más que suficiente para mis exigencias.
Si vamos más allá de ISO 3200, andamos levantando sombras y la luz es particularmente mala, el ruido y la difuminación de detalles empiezan a causar estragos en nuestras imágenes. Y es aquí donde se ve la gran capacidad del algoritmo de Pure RAW para eliminar ruido y preservar detalles donde parecía que no había nada. Hay fotos en lo que es pura magia y Lightroom por sí solo no pueden acercarse ni mínimamente a sus resultados.
Fotografías con gran profusión de detalles finos como paisajes o sujetos peludos
RAF original del detalle en la esquina de una foto con la Fujifilm X-T5 y el Tamron 150-500mm.DNG Pure RAW 3 DeepPrime XD. En este caso, este modo de revelado me ofreció los mejores resultados. Punto de partida de DNG con DeepPrime XD versus punto de partida de RAF en Lightroom.Sin salir de Lightroom, he intentado jugar con los deslizadores de enfoque, radio y máscara para conseguir la escena más equilibrada tanto en el DNG con DeepPrime XD (izquierda) y el RAF «a pelo» en Lightroom (derecha). Arriba tenéis el resultado.
¿Cuál es mi opinión?
Por diversas circunstancias, la solución de movilidad que me proporciona Adobe Lightroom me resulta difícil de renunciar ahora mismo. Ahora mismo dependo de poder disponer el revelador RAW en diversos dispositivos y localizaciones y para eso Lightroom con su almacenamiento en la nube es el rey.
Al margen de esta elección forzosa, nunca he estado del todo satisfecho con los resultados del revelador de Adobe. Si bien las cosas mejoraron mucho en ciertos escenarios con la incorporación de los archivos DNG mejorados, considero que Capture One, Luminar Neo o DxO Photolab dan unos resultados superiores y con menos esfuerzo en cuanto a resolución de detalle y gestión de ruido.
Pure RAW 3 es una forma de aprovecharme del excelente algoritmo de revelado de DxO manteniendo el flujo de trabajo habitual con Lightroom, un software irrenunciable para muchos fotógrafos. Básicamente mantengo todo mi catálogo intacto e introduzco la posibilidad de mejorar muchísimo los resultados de los archivos RAW capturados en entornos de iluminación difícil. Sin exagerar, esas imágenes tratadas previamente por Pure RAW aparentan tener tres o cuatro pasos menos de sensibilidad ISO en cuanto a señal de ruido y resolución de detalles.
La mayor novedad de esta nueva versión de Pure RAW es la llegada de DeepPrime XD, un modo de revelado con el cual he conseguido limpiar de ruido fotografías que creía totalmente irrecuperables. Sin miedo a exagerar puedo decir que los resultados en algunos casos son milagrosos: la IA es capaz de detectar y reprogramar texturas creando una base limpia de ruido y artefactos con las que es posible seguir trabajando posteriormente levantando sombras y aplicando más enfoque sin miedo.
Si hay un sistema que puede exprimir especialmente las virtudes de Pure RAW 3, ese es la Serie X de Fujifilm. De todos es sabido que el patrón de color X-Trans resulta menos digerible para los programas de Adobe. Una aplicación inteligente de los modos de revelado DeepPrime o DeepPrime XD en las fotografías con más detalles finos o más presencia de ruido pueden mejorar de manera espectacular cualquier resultado logrado “a pelo” con Lightroom o Adobe Camera RAW.
Adobe Photolab 6.4
Junto a Pure RAW 3, se ha lanzado DxO Photolab 6.4, un revelador RAW completo con el que estoy jugando ahora mismo que incluye por primera vez el motor DeepPrime XD. Lo bueno de Photolab es que los resultados de revelado son muchísimo más rápidos que realizando el proceso de conversión a DNG y revelando en Lightroom.
Aprovechando el fin de mi itinerancia de los últimos meses, voy a utilizar Photolab como mi revelador de cabecera durante las próximas semanas y os contaré mi experiencia en comparación con las propuestas de Adobe.
