El Fujinon GF 55mm F1.7 R LM WR viene a cubrir una muy necesaria vacante en la cristalería GFX de un objetivo de distancia focal fija estándar y buena luminosidad. Aumenta un paso y medio la máxima abertura de diafragma del GF 63mm F2.8 y ofrece una cobertura más angular, equivalente a los 44mm en formato completo. Esta distancia focal es considerada por muchos como más similar a la perspectiva de la visión humana que el clásico 50mm.
He podido probar este GF 55mm F1.7 durante media hora en su presentación y me ha parecido una nueva bestia óptica para la serie GFX, un todo-terreno de calidad para reportajes de cualquier temática, fotografía de viaje y planos abiertos en retrato.
Fujinon GF 55 mm F1.7 por fuera
El aspecto, tamaño y peso del Fujinon GF 55mm F1.7 es muy similar al GF 80mm F1.7, hasta el punto de que pueden confundirse si los pones uno enfrente de otro. Con casi 800 gramos de peso, me parece un objetivo rotundo en comparación con cualquiera de mis ópticas habituales para la Serie X. No obstante, con la Fujifilm GFX 100 II se convierte en un conjunto bien balanceado y no supone nada ajeno a lo que estaba acostumbrado en los años que manejaba refléx full frame con objetivos de anillo rojo.
No hace falta extenderse mucho sobre la excelencia en la construcción del objetivo: su aspecto es de bloque sólido con todas las piezas encajando a la perfección. El anillo de enfoque se siente de calidad, con la suavidad de movimiento justa y un amplio recorrido. En cuanto al anillo de abertura de diafragma su superficie de manipulación es generosa y los clics están también dotados de la resistencia idónea.
🌨 El Fujinon GF 55mm F1.7 está sellado contra polvo y salpicaduras hasta en 9 partes de su barril. Es capaz de operar hasta una temperatura de -10º.
Calidad de imagen
El esquema óptico del Fujinon GF 55mm F1.7 se compone de 14 lentes repartidas en 10 grupos, entre las que se incluyen dos elementos de dispersión extra baja (ED) y dos elementos asféricos. Según Fujifilm, esta configuración permite una gran nitidez de esquina a esquina y un desenfoque harmónico. Por otra parte, se combaten de manera efectiva las aberración cromática, esféricas y el coma.
Dos características del objetivo contribuyen a la perfección de su bokeh:
Una abertura circular de diafragma de 11 palas.
Los elementos asféricos se han fabricado con una precisión ultra-alta para minimizar el efecto de «anillo de cebolla» al utilizar un proceso de moldeado con una tolerancia de 1/100,000 de milímetro.
Fotografías tomadas con la Fujifilm GFX 100S de 102 megapíxeles y el GF 55mm F1.7 a máxima abertura e ISO 100:
Foto por Alfonso del Barrio
Recortes al 100%:
Autoenfoque
Ya comenté en la toma de contacto con la Fujifilm GFX 100 II que mis sensaciones al usar la cámara con el objetivo son muy satisfactorias. Fujifilm informa que la nueva óptica utiliza un motor de corriente continua (DC) que controla con precisión el grupo de elementos que proporcionan el enfoque. En la práctica, al menos en todas las situaciones con patrones de fondo difíciles en las que lo he puesto a prueba, el autoenfoque ha sido rápido, fiable y sin fallos.
Se hacía extraño que la nueva generación de cámaras de Fujifilm no acabase de estrenar una nueva simulación de película en el 2023. Tras ETERNA BLEACH BYPASS y NOSTALGIC NEGATIVE llega el turno a REALA ACE… Perdona, ¿has dicho ACE?
He de reconocer que el referente analógico de la nueva película me resultaba desconocido, ya que sólo tuvo circulación en Japón. Su paleta de colores es similar al Fujifilm REALA de toda la vida analógica pero con tonos suaves más acomodados al gusto nipón.
En la presentación de la Fujifilm GFX 100 II, los responsables de implementar REALA ACE en digital hablan de «continuidad de tonos». La razón de ser de la nueva simulación de película es encontrar una expresión que se asemeje lo más posible a la visión humana y es por ello que se busca una exposición de amplia latitud, con una gradación natural que proporcione la mayor información posible de luz y color.
Basado en REALA ACE, una película negativa en color que incluyó por primera vez la «tecnología de cuarta capa». Ofrece una reproducción de color neutral que la hace adecuada para todo tipo de sujetos, al mismo tiempo que proporciona una gradación tonal de alto contraste para una impresión sólida.
Descripción del modo de simulación de película REALA ACE en la Fujifilm GFX 100 II
Aunque disparé varias fotos con la GFX 100 II y REALA ACE, es difícil probar una simulación en interior y con luz poco favorecedora. En la práctica, se asemeja a un CLASSIC NEGATIVE con los negros algo más comedidos, las luces tanto medias como altas algo más contrastadas, y los colores en general menos saturados y más profundos. En teoría, una carta de presentación muy buena para cuando quieres algo diferente pero a la vez no muy lejano de los colores estándar.
Foto directa de la GFX 100 II con los parámetros a «0» y la simulación REALA ACE.
¿Llegará REALA ACE a las cámaras actuales de la Serie X?
En la presentación de la nueva simulación de película, los responsables de Fujifilm hablaron muy mucho de las bondades del amplio rango dinámico del sensor de la GFX 100 II. Señalaron la cámara y su tecnología como las más apropiadas para implementar el modo de simulación de película REALA ACE. Posiblemente, una forma de justificar la exclusividad que tendrá la cámara para disfrutar de sus tonos durante una larga temporada.
Atendiendo al antecedente con NOSTALGIC NEGATIVE, es poco probable que REALA ACE llegue a las actuales X-T5, X-H2, X-H2S, X-S20 y, me atrevería a decir, tampoco en los próximos cuerpos APS-C del 2024. Espero equivocarme.
La Fujifilm GFX100 II se erige como el nuevo buque insignia absoluto de Fujifilm, la cámara que integra todos los avances tecnológicos, el sensor más grande y el máximo de detalles para cubrir las necesidades de los profesionales con mayores exigencias. Estrena un captor GFX CMOS II de 102 megapíxeles de gran formato digital, aproximadamente 1,7 veces más grande que los sensores de formato completo. Con respecto a la generación anterior de cámaras GFX aporta mejoras en calidad de imagen, portabilidad y, sobre todo, un salto importante en rendimiento, no sólo en cadencia de disparo, o en el tamaño del buffer de memoria sino también en el desempeño del autoenfoque o en la respuesta del sistema en general.
No son pocas las novedades, aunque hay una en la que Fujifilm ha puesto más empeño en resaltar: las nuevas posibilidades de grabación de vídeo en el formato GFX, como el soporte al 8K, los formatos de vídeo RAW y los distintos modos de formato de vídeo para adaptar el recorte del encuadre a diferentes monturas adaptadas como las Premista, 35mm normal y anamórfico… Hasta ahora, el vídeo era un complemento que ofrecía grandes opciones creativas en cámaras como la GFX 100S. Con la GFX 100 II, Fujifilm va más allá y nos presenta una cámara de gran formato como un modelo con serias aspiraciones profesionales en el apartado vídeo.
Al margen de los grandes titulares, la GFX 100 II despliega una lista de avances abultada tanto en su interfaz de manejo como debajo del capó: el estabilizador del sensor con hasta 8 pasos de compensación, un visor electrónico con una resolución monstruosa de 9,44 millones de píxeles y magnificación x1.0 así como nuevas posibilidades de conectividad como el puerto ethernet son todas características notables que redondean una cámara que se puede considerar un salto generacional en todos los aspectos.
Principales características de la Fujifilm GFX 100 II
Sensor 102MP CMOS II HS retroiluminado de formato medio (44x33mm) con patrón de color Bayer.
Sensibilidad base de ISO 80
Modo de multidisparo pixel-shift para fotografías de hasta 400 megapíxeles
Visor electrónico EVF de 9.44 millones de puntos con magnificación x1.
Pantalla táctil LCD de 3.2» y 2,36 millones de puntos articulable en dos ejes.
Disparo de fotografías en RAW de 16 bits o TIFF también de 16 bits
Estabilización integrada en el cuerpo capaz de compensar hasta 8 pasos
Pantalla LCD superior, para la visualización de los principales parámetros de disparo
Autonomía aproximada de 540 disparos con batería NP-W235 y modo de energía NORMAL.
Ráfaga de disparo hasta 8 fps.
Vídeo 8K 30p, 4K 60p y f-log2 con rando dinámico de 14 pasos.
Doble ranura de tarjeta SD UHS-II y CFexpress tipo B.
Nuevo modo de simulación de película REALA ACE
Sellado contra polvo y salpicaduras.
Un cuerpo con controles infinitos
Mucho se criticó en su momento el minimalismo de la GFX 100, una simplificación extrema de la interfaz con respecto a todo lo visto anteriormente en Fujifilm. La GFX 100S recuperó terreno a la con la re-introducción del dial físico P-A-S-M con pre-ajustes seleccionables. Con la GFX 100 II se echa por tierra la filosofía extremadamente “minimal” de su antecesora y va un paso más allá de la 100S incluyendo el dial físico principal y un total de 6 botones Fn repartidos entre la parte superior y la delantera, al lado de la montura.
Salvando esta botonería adicional, los controles de la GFX 100 II son muy similares a los de la GFX 100S, si bien los botones sobresalen algo más en el nuevo cuerpo y tienen un tacto más “pulsable”. La pantalla auxiliar superior aprovecha más que nunca el espacio superior en el nuevo cuerpo, mostrando espectacularmente los parámetros de disparo en todo momento.
⚖ El peso de la Fujifilm GFX 100 II es de 948 gramos con la batería NP-W235 y las tarjetas SD y CFexpress incluidas
Considero un acierto que la nueva generación de la GFX 100 prescinda del grip vertical integrado en el propio cuerpo, haciéndolo opcional. No sólo supone un recorte en gastos de producción y en precio final, sio que también diversifica la utilidad de una GFX 100 II que realmente puede salir del estudio con comodidad.
Fujifilm hace hincapié en la nueva textura de superficie patentada BISHAMON-TEX, cuyo objetivo es maximizar el agarre de la cámara cuando se sostiene en varias posiciones. La sensación, efectivamente, es que los dedos «se pegan» ligeramente más al cuerpo.
La sensación general a la hora de empuñar esta Fujifilm GFX 100 II cámara con sensor de gran formato es más llevadera que lo que recuerdo de mi última época con cámaras réflex de formato completo. Aunque el peso de esta Fuji es muy similar a una Canon 5D, lo cierto es que su naturaleza mirrorless le permite aumentar el agarre de su empuñadura que, en este caso, es la mejor de todas las GFX que he probado. He estado probando unos 20 minutos la cámara junto al nuevo Fujinon GF 55mm F1.7 y la experiencia ha sido muy llevadera teniendo en cuenta que cubría la presentación con una X-T30 y el Fujinon XF 18-55mm F2.8-4 R LM OIS.
El estabilizador integrado en el sensor (IBIS) de la Fujifilm GFX 100 II ha sido perfeccionado un poco más allá y alcanza hasta los 8 pasos de compensación. Este mecanismo IBIS también se utiliza para desplazar el sensor y producir imágenes de aproximadamente 400 megapíxeles en la función de toma múltiple Pixel Shift.
Exposición «Melting Landscapes» de Fernando Molerés en Wonder Photo Shop. Poniendo a prueba el estabilizador de la Fujifilm GFX 100 II con el GF 30mm F2.8. Velocidad de obturador a 1/10.Recorte al 100%.
Visor y pantalla
Una de las cosas que más me sorprendió de la GFX 100S fue lo bien que se veía su magnífica pantalla de 3,2 pulgadas y 2,36 millones de puntos. Aunque la GFX 100 II hereda el mismo panel, lo cierto es que el uso del nuevo procesador ha mejorado mucho la responsividad de las funciones táctiles de la pantalla que en anteriores cuerpos de la Serie GFX estaban un paso por detrás de la experiencia de uso que podemos tener con la pantalla de un smartphone decente. Con el nuevo cuerpo todo va lo fluido que tiene que ir.
Palabras aparte merece el visor de la Fujifilm GFX 100 II: 9.44 millones de puntos con una magnificación de 1.0x. Es una pasada ver por el visor y que la imagen aparezca del mismo tamaño a la que la vemos sin redimensionarla para que entre en el encuadre que vemos por el ocular. El visor electrónico de la cámara tiene una tasa de refresco de hasta 120 fps, suficiente para no notar diferencia alguna con un visor óptico.
El accesorio articulado EVF-TL1 permite cambiar el ángulo de montaje del visoren rangos de 0° a 90° al disparar en horizontal y de -45° a +45° al disparar en vertical.
Calidad de imagen
Se mantiene la base del sensor de 102 megapíxeles de la GFX 100 y 100S, un captor sobresaliente en términos de resolución, rango de ruido, gestión de ruido y riqueza tonal. Os recordamos que se trata de un sensor de tipo retroiluminado con la tradicional matriz Bayer, con formato medio y superficie de 43.8mm×32.9mm (70% más grande que el full frame), capaz de capturar fotografías de hasta 11648×8736 pixeles.
La novedad más importante es que las mejoras en la estructura de píxeles han aumentado la cantidad de electrones saturados del nuevo sensor, lo que permite utilizar ISO80 como sensibilidad estándar. Cuando la sensibilidad del sensor se ajusta a ISO80, la cámara puede capturar imágenes con un rango dinámico más amplio y menos ruido que en la generación anterior.
Las microlentes del nuevo sensor se han mejorado para aumentar la eficiencia en el uso de la luz en los bordes del sensor, mejorando así la calidad de imagen en los bordes y la precisión del enfoque automático.
En total se puede elegir entre de 20 modos de Simulación de Película, con REALA ACE como última adición a la colección. REALA ACE ofrece una reproducción fiel de colores y una tonalidad de alto contraste, con sombras más suaves y luces más brillantes. Su saturación es ligeramente más contenida que la simulación PROVIA.
Fujifilm GFX 100 II con el nuevo GF 55mm F1.7 a máxima abertura. ISO 80. Velocidad de obturación de 1/25.Simulación REALA ACE.Recorte al 100%
Rendimiento
Antes de poner mis zarpas encima de la GFX 100 II estuve un buen rato haciendo pruebas con una GFX 100S y el GF 55mm F1.7. Esta cámara lleva el mismo procesador que mi X-T30 pero tiene que lidiar no sólo con casi el cuadruple de megapíxeles, sino también con un visor electrónico y una pantalla con mucha más resolución. El funcionamiento de menús, de las funciones táctiles y de la visualización de los archivos se notan más ralentizados que en una cámara de la Serie X de la misma generación.
Nada más empezar a manejar la GFX 100 II pude notar la magia del X Processor 5. Todos los aspectos de la cámara van tan rápidos como puedo esperar de un buque insignia de última generación: desde el mínimo retardo del sensor ocular hasta la rapidez para revisar las fotografías y ampliar las imágenes hasta la cadencia de disparo y las virtudes de su sistema de autoenfoque.
🚀 La rafaga de la GFX 100 II alcanza los 8 fotogramas por segundo con un buffer que puede llenarse con más de 1000 archivos RAW antes de empezar a grabar datos en la tarjeta de memoria. Son números francamente superiores a la anterior generación de GFX.
Autoenfoque
El nuevo sensor de la GFX 100 II multiplica por dos la velocidad de recolección de datos de la imagen. Esto, unido al procesador X Processor 5, permite implementar con éxito los algoritmos de autoenfoque presentes en la actual generación de la Serie X. La inteligencia artifical entrena este algoritmo para permitir la detección automática no sólo de personas sino de animales, pájaros, coches, motocicletas, bicicletas, aviones, trenes, insectos, drones…
Una prueba de pocos minutos permite comprobar que el autoenfoque ha mejorado mucho con respecto a la generación anterior de GFX. Las sensaciones en mi prueba inicial es que en situaciones de enfoque simple en un escenario con luz regulera las sensaciones son, al menos, parecidas a las de una X-T4. El reconocimiento facial funciona estupendamente.
Por último a este respecto hay que incidir en una novedad muy esperado desde hace tiempo por los videógrafos de la marca: el cambio de selección del seguimiento de enfoque a través de la pantalla táctil durante la grabación de vídeo. ¡Ya era hora, señor Fuji!
Vídeo
Al margen de la novedad de la selección táctil del seguimiento de autoenfoque en vídeo, noticia que pondrá los dientes largos a videógrafos de cámaras de la última generación de la Serie X, la GFX 100 II incluye características inéditas en los modelos de sensor de gran formato:
Con el uso del nuevo sensor se habilita la grabación 4K/60P e incluso video en 8K/30P (con recorte del encuadre) a 4:2:2 de 10 bits de forma interna. La velocidad de lectura del sensor se ha aumentado para reducir el efecto rolling shutter, el mayor hándicap en grabación de vídeo en los cuerpos GFX.
Disponibles los códecs Apple ProRes 422 HQ, Apple ProRes 422 y Apple ProRes 422 LT. Cuando se graba en Apple ProRes, la cámara puede utilizar la grabación de video en proxy, lo que reduce la carga de trabajo de edición de video y agiliza el flujo de trabajo general desde la filmación hasta la postproducción.
La cámara admite diversos formatos de grabación cinematográfica, incluidos Premista, 35 mm y anamórfico (35 mm) con el adaptador de montura. El video se graba en configuraciones optimizadas para adaptarse a una variedad de expresiones de video.
Esta es la primera cámara de la serie GFX que cuenta con F-Log2 con un rango dinámico ampliado de hasta más de 14 pasos. Esta mejora permite la grabación de video con una tonalidad enriquecida, ampliando significativamente el potencial de postproducción.
Cuando se combina con un dispositivo HDMI ATOMOS compatible, la salida de video RAW de GFX100 II se puede grabar como Apple ProRes RAW de 12 bits con resoluciones de hasta 8K y velocidades de cuadro de hasta 29.97 fps. Con los Blackmagic Design Video Assist 12G HDRs, la salida de video RAW de la cámara se puede grabar como Blackmagic RAW con resoluciones de hasta 8K y velocidades de cuadro de hasta 29.97 fps.
La cámara admite la sincronización del timecode con ATOMOS AirGlu™ BT.
Compatible con el ventilador Fujifilm FAN-001 para prolongar la duración de la grabación sin aumentar la temperatura del cuerpo.
Mejoras en Conectividad
La Fujifilm GFX 100 II hace uso de un puerto Ethernet, así como terminales HDMI Tipo A y USB-C para ampliar significativamente la conectividad con dispositivos externos. Se habilita la conexión de un disco SSD externo a través de USB-C para grabar tanto foto como vídeo.
La cámara admite el servicio en la nube «Frame.io Camera to Cloud» sin necesidad de grip, lo que permite cargar directamente archivos Apple ProRes Proxy y una variedad de otros archivos de video en Frame.io.
Siguiendo la última tendencia de los buques insignia de la Serie X se incorpora dos ranuras para tarjetas que admiten CFexpress Tipo B y tarjetas SD. El uso de una tarjeta CFexpressTM Tipo B con una velocidad de escritura rápida desbloquea todo el rendimiento de video del GFX100 II.
Posibilidad de agregar metadatos IPTC a las imágenes a través de FUJIFILM XApp.
Últimos días para aprovechar las promociones de Fujifilm España con descuentos en gran variedad de cámaras, objetivos y accesorios para la Serie X. El plazo de la promo acaba a última hora del 13 de septiembre.
En todos los casos se trata de rebajas directas al precio anterior al que se ofrecían los productos elegibles en los distribuidores autorizados de Fujifilm.
100€ de descuento en Fujifilm X-T5, cuerpo y kit
📅 Periodo de la oferta: hasta el 13 de septiembre.
Varios foreros me están animando a hacer una prueba de Topaz Photo Ai 2, una suite de edición fotográfica que combina las funciones de los programas más conocidos de la compañía americana como pueden ser Denoise Ai, Sharpen Ai y Gigapixel Ai. En la propia nomenclatura podemos adivinar las intenciones de todos los programas: hacer uso de la inteligencia artificial y el entrenamiento con tropecientas mil fotografías para aplicar de manera más eficiente las máscaras de enfoque, «recrear» eficazmente texturas en imágenes a ISOs altas y hacer magia al ampliar imágenes.
En este nuevo lanzamiento, los desarrolladores inciden bastante en las mejoras que Topaz Photo Ai 2 ha experimentado en el revelado RAW frente a la versión del año pasado al incorporar ajustes de balances de color y de exposición directamente en el negativo digital. También se proclama su eficacia mejorada con la eliminación de ruido sin pasar previamente por el revelador RAW de turno. Si hasta ahora el uso habitual entre los usuarios era como plugin de Lightroom o Photoshop, los desarrolladores están poniendo mucho empeño en que el programa se convierta en un todo-en-uno que abarque la mayor parte del flujo de trabajo fotográfico.
Voy a empezar a utilizar Topaz Photo Ai 2 durante las próximas semanas y os daré una opinión tras la experiencia. Mientras tanto, os dejo una traducción del anuncio oficial de la nueva versión.
