Hoy se han anunciado los ganadores del World Press Photo 2020 y, tras haber disfrutado con las fotos ganadoras durante una hora larga, seguidamente me he puesto a contabilizar las marcas de las cámaras premiadas. Tarea algo frívola pero, como diría un compa, los Fujistas «cacharristas» somos así y hay que querernos igual… Al poco he recibido el chivatazo que los chicos de Photolari, como todos los años, ya han hecho el trabajo sucio. De eso me he librado.
La fotografía de Yasuyoshi Chiba es la ganadora del World Press Photo 2020. Fotograf´çia tomada con la Fuji X-H1 y el objetivo Fujinon XF 16mm F1.4 R WR.
El año pasado las estadísticas de uso de cámaras entre los ganadores del World Press Photo 2019 dieron un buen zasca a los evangelistas de las mirrorless. Aunque en la edición del 2020 las cifras muestran un avance evidente en «la causa», todavía no podemos proclamar con alborozo y algarabía que este es el año de las cámaras sin espejo. Al menos, no en el ámbito profesional fotoperiodístico.
Efectivamente, tras media década -o más- repitiendo la misma cantinela, dandoos la brasa con artículos sobre la decadencia de las réflex, resulta que un 38% de las cámaras galardonadas siguen siendo cámaras Canon de formato completo. Eso sí, su dominio empieza a declinar, ya que el año pasado fue casi la mitad de los premiados utilizaron un cuerpo canonista en sus trabajos.
En WPP 2020 un 24% de las fotos cámaras fueron capturadas por una cámara sin espejo Sony o Fujifilm. En este grupo, los cuerpos fujistas están especialmente en auge al representar un 16% del total de cámaras usadas, cuando el WPP 2019 se conformaron con un 10%.
La filosofía de Fujifilm en torno a la reproducción de color y la creación de la imagen se traslada a la utilización de las Simulaciones de Película. En un constante empeño por ser un protagonista en la investigación y desarrollo en el campo de la calidad de imagen y el color, Fujifilm lleva apostando por nuevas opciones de reproducción tonal desde 2003, año en el que la Finepix F700 introdujo «F-Simulation», el prototipo de lo que serían las Simulaciones de Película. Esta misión cromática está enraizada en los principios de Fujifilm y se ha mantenido invariable en sus cámaras digitales desde las películas de carrete.
Es indudable que Fujifilm no ha elegido sus modos de simulación de película al azar. Dado que ACROS fue introducido inicialmente con la X-Pro2, ETERNA con la X-H1 y CLASSIG NEG. con la X-Pro3, parece claro que los desarrolladores eran perfectamente conscientes del carácter individual de cada cámara y el campo fotográfico para el que fueron diseñadas.
Historia cronológica de los modos de simulación de película en la Serie X.
Y en esto llegó ETERNA Bleach Bypass
Hasta ahora, los modos de Simulación de Película se habían articulado en una matriz con el modo PROVIA en su centro. La única excepción hasta ahora ha sido ETERNA, que atendiendo al criterio cromático aplicado hasta ahora en el campo fotográfico se sitúa en una posición fuera de la matriz, con una saturación y un contraste tan bajo que puede parecer poco adecuada para cualquier aplicación fotográfica. Pero esa es precisamente la intención de los diseñadores: realzar la perfección de la imagen manteniendo el tono y la saturación a un mínimo necesario para comunicar de la mejor manera posible el movimiento del vídeo y el sonido asociado con el sujeto y su entorno.
No obstante, es imposible que ETERNA pueda cubrir todo el rango de necesidades expresivas de cualquier película. Esa es la razón por la cual entra ETERNA Bleach Bypass en escena. El lado izquierdo de la matriz debe ser ampliado a su izquierda si queremos forzar los límites de expresividad a los que puede aspirar una película. Así, ETERNA, que en su inicio podría ser considerada una rara avis, ahora es el punto de partida a nuevas formas de expresión. En la ilustración anterior, el eje de de la imagen videográfica se sitúa fuera de la matriz para fotografías… pero si ahora situamos a ETERNA en el centro de la matriz videográfica, necesitamos una opción que rebaje la saturación aún más y que a su vez estreche el rango dinámico, de una manera equivalente a lo que hace el modo CLASSIC CHROME en la matriz fotográfica estándar. En otras palabras, es necesario una opción que reproduzca imágenes con tonos duros y serios que -aunque sigan siendo en color- asemejen fotografías en blanco y negro.
Matriz de color de los modos de SImulación de Película. Un eje horizontal para la saturación y un eje vertical para el contrate.
En el mundo de la imagen, este tipo de expresividad era un recurso habitual en ciertas materias desde la era de la fotografía química. El salto de blanqueo «bleach bypass» es un proceso cuya traducción literal del japonés sería «mantener la plata» y que consiste en omitir el proceso de retirar («blanquear») el haluro de plata durante el revelado. Su efecto sobre la imagen es lo que intenta emular el nuevo modo ETERNA Bleach Bypass.
Efecto del salto de blanqueado (bleach bypass) en la película química.
Pero este efecto nunca es el mismo incluso cuando la simulación intente mimetizar fielmente a la película. Las imágenes de una película química son iluminadas a través de un proyector en una superficie, mientras que las imágenes digitales se visualizan en un monitor o en la televisión. Aproximarse a un diseño de la imagen que compense estas diferencias de los entornos de visualización es una gran oportunidad para que los ingenieros puedan mostrar su buen hacer. Su objetivo no es reproducir exactamente los colores de la película original, sino recrear la impresión generada al visualizar la película en el cine.
Un año más, se celebra el reparto de premios TIPA entre los principales protagonistas del mercado fotográfico. El botín para Fujifilm en los TIPA 2020 ha sido notable: las cámaras Fuji X-Pro3, X100V y GFX 100 han ganado en sus respectivas categorías. También hay que congratular el reconocimiento a la impresora portátil Instax Mini Link.
Este es el listado de los cuatro premios TIPA 2020 para Fujifilm:
TIPA son las siglas de Technical Image Press Association y se compone de un grupo de expertos procedentes de la prensa especializada en fotografía de todo el mundo. En este enlace puedes ver todos los ganadores de los TIPA Awards de este año. Aquí puedes ver los productos de la Serie X premiados en la anteriores ediciones.
Estando inmerso en este peculiar confinamiento, esa voz diabólica que tenemos todos en la cabeza (¡¿no?!) me asaltó diciéndome «¿Por qué no aprovechas el tiempo haciendo algo realmente útil para la humanidad? ¡Podrías comprobar las diferencias existentes al mirar una foto de un metro de largo desde un palmo de distancia habiendo sido revelada por un programa o por otro!». ¡¡Puñetera voz, cómo sabe liarme!! Siendo consciente de que mis impresiones podían cambiar el curso de la humanidad, me lo tomé muy en serio y decidí usar un programa bastante «clasicón» y otro de última generación. Los elegidos fueron el Lightroom de Adobe, y el Luminar 4 de la mano de Skylum.
Revelado RAW de Skylum Luminar 4 con Fujifilm RAF.
Como conozco bastante bien al «Homo Fujierectus», lo primero que quise comprobar es cómo se comportaban ambos programas al enfocar archivos delicados y susceptibles al famoso «efecto acuarela», cuestión que persigue a la especie desde que empezó a hacer vida en sus Fujicuevas. Con ello en mente, busqué y rebusqué entre un sinfín de fotos para escoger la más peligrosa a tales efectos. Este es el Raw original:
Hoy nos llegan las primeras imágenes a resolución completa tomadas con el Viltrox AF 33mm F1.4 STM ED IF, reposteados por la cuenta oficial de Weibo de la propia Viltrox. No se puede decir que la compañía china haya elegido los mejores testers para su flamante objetivo, ya que muchas de las fotos están trepidadas o desenfocadas. Y es que, por los comentarios, al parecer alguno no habría utilizado todavía una cámara Fuji…
Muestra del bokeh del Viltrox AF 33mm F1.4. Vía Weibo de Viltrox.
Al margen de la incapacidad de Viltrox por armar mejor su ejército de foto-influencers, las muestras hablan bastante de la capacidad de desenfoque del objetivo y el puñado de fotos a alta resolución posteadas nos hacen una idea aproximada de lo que nos vamos a encontrar.
La resolución en el centro con un sensor de 26 megapíxeles y a aberturas amplias parece notable (veremos si bajo o alto) y en las esquinas no parece que haya una bajada especialmente acusada de resolución. En cuanto al viñeteo, veo que hace bastante acto de presencia en algunas imágenes (no sabemos en cuáles se habrá corregido), aunque (tampoco puedo decir si hay edición de por medio) la distorsión es poco apreciable en las pocas fotos con líneas rectas.
