Pues lo dicho, ¿qué cámara comprarías con un presupuesto tope de 1.000€ y por qué?
– Una XT4 de segunda mano? (Limitas las opciones en invertir en ópticas) – Una XT3? (Limitas las opciones en invertir en ópticas) – Una XT30II con un objetivo? – Una XE4 con un objetivo? – …?
@rakso sigue con su dilema tecnofotográfico. Esta vez se plantea el tema estético: la elegancia del color plateado frente a la discreción del negro. ¿Qué opináis?
Fue algo que pensé seriamente durante la presentación de la Fujifilm GFX 100: que el buque insignia de la línea de formato medio prescindiera de los controles físicos clásicos no me parecía una casualidad, ni fruto de un experimento. La excusa por parte de Fujifilm fue la intención de captar a un público duro de roer como son los profesionales poseedores de cámaras de formato completo de gama alta. Para ello, la cámara debía de presentarse con una propuesta de funcionamiento más estándar que presentar un dial de velocidad de obturación con aspecto «demodé». No se trataba -aseguraban- de unas líneas de diseño que fueran a exportarse a otras líneas de cámaras. Todo bien. Año 2019.
Un año después llegó la Fujifilm X-S10 luciendo orgullosamente el dial P-A-S-M en su parte superior. Eso era algo más serio: la cámara se encuadraba en la gama media y estaba dirigida a las masas fujistas. De nuevo, surgió el argumento para mitigar los miedos sobre un posible cambio de rumbo en el diseño de la Serie X: la X-S10 estaba dirigida al incipiente mercado de ex-usuarios de réflex APS-C y serviría para introducirlos en Fujifilm desde Nikon o Canon a través de una interfaz de manejo más familiar. Los directivos de Fujifilm se encargaron de tranquilizar al personal diciendo que los controles de la X-S10 se quedarían en esa nueva línea. Una vez más, nos quedamos satisfechos con la explicación.
¿Creías que se había acabado la guerra de ofertas en el frente de objetivos manuales luminosos con distancia focal fija «estándar»? Una firma japonesa se une a la contienda con el Tokina SZ 33mm F1.2, diseñado para sistemas sin espejo APS-C. Es una óptica puramente manual y sin contactos electrónicos en la montura, un hándicap que impide tener todos los datos EXIF en nuestros archivos y comunicarse adecuadamente con los cuerpos con estabilizador en el sensor. Eso sí, el diseño nipón y el respaldo de una marca de prestigio puede -a priori- otorgar un plus de calidad frente a la competencia mayoritariamente china.
🛒 El Tokina SZ 33mm F1.2 para Fujifilm X y montura Sony E está disponible a un precio inicial de 450€. En Amazon ya han aparecido rebajas muy sustanciosas al precio inicial.
Apenas tenemos más datos que la parca información que comparte Tokina en el comunicado de prensa del Tokina SZ 33 mm F1.2:
El concepto principal del objetivo Tokina SZ 33 mm F1.2 es proporcionar un objetivo a un precio asequible pero con un excelente efecto bokeh y un gran rendimiento con poca luz, diseñado para fotógrafos y videógrafos. La distancia focal de 33 mm (50 mm en fotograma completo) equivale a un ángulo de visión estándar que permite utilizar este objetivo en una amplia variedad de disciplinas, tales como paisajes, fotografía callejera, retratos y paisajes nocturnos. En comparación con el Tokina atx-m 33 mm F1.4 existente, el Tokina SZ 33 mm F1.2 es más rápido y adopta un enfoque y abertura manuales para lograr un precio más atractivo y hacer que esta óptica sea más funcional en la producción de video.
Aún no disponemos más pistas sobre la estructura óptica del Tokina SZ 33 mm F1.2 más allá de que de compone de 9 elementos repartidos en 7 grupos. Su abertura de diafragma se compone de 11 palas.
Tokina afirma que el diámetro generoso de la lente frontal permite un mejor control del viñeteo en las esquinas.
¿Es el Tokina SZ 33mm F1.2 un objetivo nítido? No hemos podido comprobarlo examinando fotografías a tamaño completo pero -según la firma- el poder resolutivo será «más que suficiente» (sic). Aunque la declaración de intenciones es poco ilusionante, intuyo que la óptica dará la talla en términos de nitidez.
La distancia mínima de enfoque es de 50 centímetros, lo que equivale a una magnificación macro de 1:10.
Respiración del objetivo controlada
Hay muchos guiños a los videógrafos en este lanzamiento de Tokina. Uno de ellos es la muestra del control a la respiración del objetivo, imprescindible para evitar «bailes» en la distancia focal a la hora de enfocar.
Resumen de características, según Tokina
El ángulo de visión más natural para una amplia gama de disciplinas fotográficas.
Enfoque y abertura completamente manuales, óptimo para grabación de vídeo.
Abertura muy luminosa de f/1.2 para una velocidad de obturación más rápida y un efecto bokeh suave.
Viñeteo controlado.
Alto contraste a grandes aberturas.
Construcción exterior enteramente metálica.
Anillo de control de abertura sin clics y escala de profundidad de campo.
Aro con recorrido de enfoque largo para posibilitar un enfoque manual extremadamente preciso.
Principales alternativas a al Tokina SZ 33mm F1.2 X
La Fujifilm X-H2S no seguirá la carrera de los megapíxeles al plantarse con los 26 que ya tiene el sensor X-Trans IV. Muchos convendrán que superar este récord no estaba en la lista de deseos prioritarios. Para otros, tampoco lo será el número máximo de fotogramas por segundo en el disparo en ráfaga pero en este caso –según los rumores– sí que se superará la anterior barrera: el nuevo buque insignia fujista alcanzará hasta los 40 fotogramas por segundo.
Foto de la Fujifilm X-H2S extraída de Fujirumors.
De la actual generación, una cámara como la Fuji X-T4 tiene una cadencia de disparo máxima de 30 fotogramas por segundo al disparar con el obturador electrónico en el modo deporte, que implica un recorte que multiplica por 1,25 la distancia focal. La máxima cadencia sin recorte y con obturador electrónico es de 20 fotogramas por segundo. Si queremos ceñirnos al obturador mecánico y eliminar toda posibilidad de rolling shutter, la ráfaga se limita a 15 fps.
A pesar de algunas acusaciones con menos fundamento que el terraplanismo, en fujistas no somos unos fanboys histéricos. Muchos de nuestros foreros han tenido dudas con su equipo fotográfico y han migrado desde Fujifilm X al formato completo de Sony o a micro 4/3. Otros tantos han emprendido el camino inverso y hay incluso bastantes que han tomado más de un viaje de ida y vuelta. Esta selección va dedicada a @jotae, nuestro eterno inconformista.
Rescato hilo de @jotae de hace ya unos meses que ha tenido bastantes episodios de por medio. La causa réflex ha tenido muchas bajas, demasiadas, pero todavía hay quien resiste al invasor sin espejo.
Francamente, si el sistema mirrorless es el culpable de que los tamaños de las ópticas del sistema sean tan exorbitados, pues… ¡me vuelvo a réflex!. Tiene mucha guasa que los señores ingenieros no hayan sido capaces de superar la supresión del espejito y acortar los registros para lograr la máxima compacidad de las ópticas. Me vuelvo, pues, a Pentax y sus maravillosos objetivos de la serie Limited. Creo que Pentax sabe lo que se hace apostando por su continuidad en réflex. Me tomaré estos días de vacaciones para meditar sobre el tema y decidir a mi vuelta. Pero ahora mismo, cada vez que miro Pentax KP o K70 con cualquiera de las ópticas de su serie Limited, pues… me tienta mucho, muchísimo retornar a réflex y olvidarme del sinespejismo. Poco que perder… y algo que ganar en el cambio.
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